{"id":8803,"date":"2019-09-02T17:47:17","date_gmt":"2019-09-02T15:47:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.espai.es\/blog\/?p=8803"},"modified":"2019-09-09T10:22:16","modified_gmt":"2019-09-09T08:22:16","slug":"el-retrato-con-un-punto-de-luz-fotografia-y-cgi-iv","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.espai.es\/blog\/2019\/09\/el-retrato-con-un-punto-de-luz-fotografia-y-cgi-iv\/","title":{"rendered":"El retrato con un punto de luz (Fotograf\u00eda y CGI IV)"},"content":{"rendered":"

Retrato con un punto de luz<\/h2>\n

Continuamos con nuestra inquietud de relacionar la fotograf\u00eda y las im\u00e1genes CG. Algo que comenzamos con los art\u00edculos anteriores\u00a0Fotograf\u00eda y CGI Vol I. <\/a>,\u00a0Vol.II<\/a> y\u00a0Vol III<\/a>.<\/p>\n

En esta ocasi\u00f3n nos centraremos en el render de un retrato, algo que podr\u00edamos necesitar para iluminar a un personaje. La forma de iluminar se puede extrapolar a otras situaciones, pero lo entenderemos mejor partiendo de su forma inicial.<\/p>\n

El retrato en el mundo real.-<\/h2>\n

La fotograf\u00eda de retrato con un punto de luz pretende aprovechar s\u00f3lo una fuente de luz principal para acentuar la existencia de luz, penumbra y sombra. El resto de luz necesaria se obtiene de generar rebotes de la luz principal con ayuda de un panel reflector. Los fines de este tipo de iluminaci\u00f3n son m\u00e1s del tipo est\u00e9tico. Al pretender simular una fotograf\u00eda debemos tambi\u00e9n buscar la finalidad art\u00edstica.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Interacci\u00f3n de luz penumbra y sombra<\/p><\/div>\n

Dependiendo de la posici\u00f3n de la luz y del panel\u00a0 se obtienen resultados distintos que con el tiempo han recibido nombres para ser identificados. Ahora procuraremos recrearlos en MAX.<\/p>\n

Una pregunta que puede surgir es: C\u00f3mo usamos s\u00f3lo una fuente de luz para la fotograf\u00eda. Si nos fijamos en la imagen primera podemos observar que la fuente de luz viene de la derecha y que al parecer no hay ninguna otra luz, por tanto tenemos oscuridad absoluta.<\/p>\n

Si esto fuera cierto, el fot\u00f3grafo no podr\u00eda ver el resto del estudio y ser\u00eda imposible o muy dif\u00edcil trabajar en estas condiciones.<\/p>\n

La soluci\u00f3n est\u00e1 en la c\u00e1mara, m\u00e1s precisamente en su percepci\u00f3n de luz. Recuerden que existen tres formas de corregir la cantidad de luz que ve la c\u00e1mara: La apertura del diafragma (Fstop), La velocidad de obturaci\u00f3n y el ISO.<\/p>\n

Recordar que esto viene s\u00f3lo a t\u00edtulo informativo. En la realidad ajustar\u00edamos estos factores para que teniendo en cuenta la iluminaci\u00f3n del estudio dieran como resultado una foto negra. A partir de ah\u00ed aumentar\u00edamos la \u00fanica fuente de luz para nuestro retrato.<\/p>\n

En el programa de 3D.-<\/h2>\n
\"Retrato\"<\/a>

1.- El fondo de la escena, tambi\u00e9n llamado infinito. 2.- La luz plana, fuente unica. 3.- El sujeto (busto) 4.- La C\u00e1mara de frente al sujeto. y 5.- el plano para los reflejos.<\/p><\/div>\n

Para nuestra escena usaremos un busto proporcionado por la empresa Quixel con su producto Megascans\u00a0 <\/a>la c\u00e1mara\u00a0 f\u00edsica de MAX y una luz plana de Vray.<\/p>\n

Comentaremos las variantes m\u00e1s comunes del retrato con un punto de luz e iremos dejando capturas de las posiciones o configuraciones de c\u00e1mara para que ustedes puedan replicar el ejercicio.<\/p>\n

Para los retratos se suelen utilizar c\u00e1maras de lente llamado peque\u00f1o teleobjetivo. Esto aseguro que el contenido de la foto o render tenga una distorsi\u00f3n m\u00ednima.<\/p>\n

Tambi\u00e9n usaremos un Fstop de 4 y una velocidad de obturador de 1\/150 segundos. El ISO ser\u00e1 100. Si queremos m\u00e1s luz en la escena nos limitaremos a aumentar o disminuir el n\u00famero ISO.<\/p>\n

Paramount o Mariposa.-<\/h3>\n

\"Retrato\"<\/a><\/p>\n

Es la configuraci\u00f3n m\u00e1s utilizada para retrato porque permite describir todo el rostro. Las sombras que genera est\u00e1n ubicadas en la parte inferior de todos los mont\u00edculos (nariz, p\u00f3mulos,ment\u00f3n)<\/p>\n

Se la llama \u00abmariposa\u00bb porque la sombra de la parte inferior de la nariz resembla al perfilado de una mariposa. La fuente principal de luz est\u00e1 por encima de la c\u00e1mara y el sujeto del retrato.<\/p>\n

\"Retrato\"<\/a>Al trabajar digitalmente tenemos las condiciones \u00abde laboratorio\u00bb adecuadas para ver el tipo de sombra que genera. Sin embargo el que esta sombra sea tan oscura que pr\u00e1cticamente tape parte del volumen del rostro, no es conveniente.<\/p>\n

Es aqu\u00ed donde interviene el reflector, un panel generalmente de color blanco que sirve para que la luz residual del foco principal rebote y rellene un poco ese negro absoluto.<\/p>\n

\"Retrato\"<\/a>La mariposa es a\u00fan visible, pero no tan remarcada.<\/p>\n

Loop.-<\/h3>\n

\"Retrato\"<\/a><\/p>\n

Loop (bucle) recibe su nombre por la figura circular que forma la sombra de esta iluminaci\u00f3n. Se consigue partiendo de la \u00abmariposa\u00bb e inclinando la fuente de luz a unos aproximadamente 45 grados ya sea a la izquierda o a la derecha. Suele tener un efecto de alargar el rostro porque la sombra no corta tan abruptamente la visi\u00f3n de la cara.<\/p>\n

\"Retrato\"<\/a><\/p>\n

Rembrandt.-<\/h3>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Esta otra forma de iluminaci\u00f3n recibe el nombre del famoso pintor porque era \u00e9l el que cre\u00f3 escuela pintando sus retratos de esta peculiar manera.<\/p>\n

Visualmente es como si la sombre del Loop se extendiera tanto que llega a tener contacto con la sombra de la mejilla. Dejando una zona triangular de luz enmarcada por las sombras del rostro.<\/p>\n

\"Retrato\"<\/a><\/p>\n

Se consigue inclinando a\u00fan m\u00e1s la luz hasta obtener el tri\u00e1ngulo mencionado. (m\u00e1s de 45 grados)\"Retrato\"<\/a><\/p>\n

Split.-<\/h3>\n

\"Retrato\"<\/a><\/p>\n

El Split hace lo que dice su nombre: Parte al personaje en luz y sombra.\u00a0 Debido a que la posici\u00f3n de la luz es de casi 90 grados respecto a la inclinaci\u00f3n de la c\u00e1mara, solemos encontrarnos con ese negro absoluto que puede o no favorecer a lo que queremos expresar. Si a\u00f1adimos un plano de reflexi\u00f3n no s encontraremos con un toque m\u00e1s sutil.<\/p>\n

\"Retrato\"<\/a><\/p>\n

Rim.-<\/h3>\n

Por ultimo tenemos la luz de contorno. La \u00abRim light\u00bb nos permite separar visualmente al sujeto de lo que le rodea (si es que le rodea algo). En nuestro caso intentamos crear alguna especie de profundidad separando al busto del plano infinito. Adjuntamos un esquema de c\u00f3mo viene a intervenir esta segunda luz para separar el sujeto del resto de la escena.<\/p>\n

\"Retrato\"<\/a>

Para que la luz no afecte o contamine la iluminaci\u00f3n del sujeto, es necesario darle un poco de direccionalidad y as\u00ed la luz se concentra en el fondo<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

Si aislamos el efecto de esta luz extra, apagando nuestra luz principal tenemos este resultado:<\/p>\n

\"Retrato\"<\/a>

Es relevante para esta luz que existan objetos o escenario detr\u00e1s del sujeto principal ya que sin esos elementos esta luz carece de efecto alguno.<\/p><\/div>\n

En conjunto con la luz principal tenemos esto:<\/p>\n

\"Retrato\"<\/a><\/p>\n

Conclusiones.-<\/h3>\n

Creo que me he dejado dos o tres formas m\u00e1s de iluminar, pero para muchos fot\u00f3grafos estas suelen ser m\u00e1s que suficientes.<\/p>\n

A parte de probar que podemos reproducir de forma fiel muchas de las configuraciones reales de una fotograf\u00eda para visualizar los renders, es necesario que nos demos cuenta lo mucho que se puede llegar a hacer con una simple luz o dos. La de problemas que nos ahorrar\u00edamos si entendi\u00e9ramos el efecto que puede tener una sola bombilla en nuestra escena.<\/p>\n

Las sombras dan car\u00e1cter a la toma y relatan estados de \u00e1nimo y\u00a0 formas de apreciar la realidad. s\u00f3lo hay que saber apreciarlas.<\/p>\n

Con suerte no pasar\u00e1 mucho antes del siguiente post sobre la relaci\u00f3n cada vez m\u00e1s necesaria entre la fotograf\u00eda y el CGI.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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