{"id":8332,"date":"2019-03-29T17:54:04","date_gmt":"2019-03-29T15:54:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.espai.es\/blog\/?p=8332"},"modified":"2019-03-30T14:31:35","modified_gmt":"2019-03-30T12:31:35","slug":"concept-art-parametrico-con-fusion360","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.espai.es\/blog\/2019\/03\/concept-art-parametrico-con-fusion360\/","title":{"rendered":"Concept art param\u00e9trico con Fusion360"},"content":{"rendered":"

Usar Fusion360 para un concept art no org\u00e1nico.-<\/h2>\n

En este art\u00edculo nos aventuramos a utilizar Fusion 360 de Autodesk como base para dar vida a un personaje rob\u00f3tico creado de la imaginaci\u00f3n y arte de Zofia Ulman<\/a>\u00a0 para la campa\u00f1a \u201cmarch of robots\u201d<\/a> de este a\u00f1o.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Hoy en d\u00eda contamos con much\u00edsimas formas para expresar la creatividad. Se ha diluido bastante la frontera de lo pr\u00e1ctico con lo est\u00e9tico y somos capaces de crear de formas infinitas. S\u00f3lo hay que encontrar el m\u00e9todo que m\u00e1s se ajuste a nuestra forma de enfocar las cosas.<\/p>\n

Usar una herramienta de CAD como creadora de contenido para entretenimiento no es para nada descabellado, Hace veinte a\u00f1os atr\u00e1s estar\u00edamos indagando por la red a ver qui\u00e9n ha dibujado los planos de la estrella de la muerte o a un R2D2 Y seguro que m\u00e1s de uno ha\u00a0 deseado saber c\u00f3mo ser\u00eda un Wall-e o un hulkbuster en dise\u00f1o real. (Aunque no todos se lo preguntan yo asumir\u00e9 que es as\u00ed)<\/p>\n

Con programas como Fusion360, que tienen una curva de aprendizaje bastante corta, podemos dar ese toque tecnol\u00f3gico a nuestras creaciones no org\u00e1nicas.<\/p>\n

Ventajas de Fusion360 para el dise\u00f1o.-<\/h3>\n

<\/h4>\n

1.-Es param\u00e9trico.<\/h4>\n

Me permite establecer relaciones de dependencia de dimensi\u00f3n y restricciones para las piezas o componentes.<\/p>\n

Fij\u00e9monos en la estructura interna de un reloj anal\u00f3gico. Es la representaci\u00f3n m\u00e1s adecuada de c\u00f3mo funciona una m\u00e1quina.<\/p>\n

Las maquinarias son un conjunto de peque\u00f1as piezas que se relacionan entre si, cualquiera que haya querido hacer un motor o una v\u00e1lvula o un reloj, se ha topado con la tarea de tener que copiar dimensiones de una pieza a otra para que encajen y funcionen.<\/p>\n

Con los programas param\u00e9tricos es muy sencillo ya que llevan registro de todo lo que se va creando.<\/p>\n

2.- Es hist\u00f3rico.-<\/h4>\n

La ventaja de llevar el registro de todas las dimensiones usadas se multiplica cuando adem\u00e1s se lleva un historial de los movimientos hechos.<\/p>\n

Con una buena preparaci\u00f3n de la escena (esto suele ser resultadod e mucha pr\u00e1ctica, ya que no hay m\u00e9todo infalible) es posible cambiar las dimensiones de piezas enteras complejas y hacer que los eventos posteriores al cambio se actualicen y reestructuren para las formas posteriores derivadas.<\/p>\n

3.- Booleanos sin riesgo.-<\/h4>\n

Las piezas no org\u00e1nicas son un reto creativo cuando se trata de modelar geometr\u00edas complejas sin el uso de operaciones booleanas, en programas como Max o Maya.<\/p>\n

Con Fusion 360 es posible ignorar este h\u00e1ndicap, al menos para la etapa de concepto, y eso nos brinda de alguna forma un poco m\u00e1s de libertad creativa.<\/p>\n

Algunas directrices generales cuando se utiliza Fusion 360 .-<\/h3>\n

Cuando se trata de modelar piezas se puede optar por dos enfoques: 1.- Se puede crear pieza por pieza de forma separada y luego se va ensamblando en su respectivo lugar 2.- Se puede modelar \u201cin situ\u201d. Cada pieza en el lugar que le corresponde. Esta segunda opci\u00f3n es la ideal cuando se est\u00e1 creando algo nuevo. Ya que permite constatar si la pieza nueva calza con la anterior y tambi\u00e9n permite proyectar de forma directa las dimensiones necesarias.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

La herramienta de proyecci\u00f3n es vital para de alguna forma automatizar los cambios en las dimensiones de las piezas experimentales. Si un sketch es proyectado de otro sketch o de otra geometr\u00eda y cambiamos la geometr\u00eda de origen veremos que tambi\u00e9n cambia la dimensi\u00f3n del sketch proyectado.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Perfil extruido para restar geometr\u00eda (consta en el historial).<\/p><\/div>\n

\"\"<\/a>

Re usamos mismo perfil para crear otro objeto<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

Siempre pensar de gen\u00e9rico a espec\u00edfico. Como podemos apreciar en las capturas de este art\u00edculo, nos hemos preocupado de forma inicial de los vol\u00famenes grandes. Muy poco nos hemos fijado en detalles (salvo alguno para darle alguna personalidad, como los orificios del parche del ojo). Sigue primando hacer las pieza grandes primero para luego terminar con los detalles en una segunda instancia.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a>

El Sketch o perfil para generar la entrada del cuello del robot es un derivado del perfil usado para el cuerpo. As\u00ed si se modifica el perfil primero, el segundo responder\u00e1 proporcionalmente.<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a>

Tres planos de construcci\u00f3n para definir el hombro. el primero (grande) con el Ngon de ocho lados y los otros dos, uno para generar la extrusi\u00f3n superior y el otro para excavar el agujero en el que se inserte el brazo.<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

Usa Formas (mallas de subdivisi\u00f3n) para las partes org\u00e1nicas. En nuestro ejemplo lo \u00fanico org\u00e1nico era la bandana de la cabeza del robot. Ignoro si se puede llegar a alg\u00fan nivel muy detallado de superficie irregular, pero si puedo decir que no es muy permisivo cuando los v\u00e9rtices sobrepasan un nivel de tolerancia a la hora de estar cerca unos de otros. Para el concepto inicial si que sirve. Y seguro que se pueden modelar cosas ergon\u00f3micas que quepan en algo como cr\u00e1neos o partes de un cuerpo humano. Las formas se crean en un apartado diferente al de los s\u00f3lidos. A pesar de ser bastante vers\u00e1tiles, las formas no tienen historial de construcci\u00f3n, as\u00ed que una vez que se sale del m\u00f3dulo no podemos revertir paso a paso el proceso creativo. Hay que comenzar de nuevo.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Objeto creado con Forma O superficies de subdivisi\u00f3n<\/p><\/div>\n

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\"\"<\/a>

Entorno de trabajo de la forma<\/p><\/div>\n

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Forma sin subdivisi\u00f3n aplicada<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

Convierte siempre a componente. Cuando alguien comienza a modelar en Fusion360 empieza generando objetos s\u00f3lidos. Esa es la forma m\u00e1s primitiva. Estos objetos se pueden unir, restar e intersectar con otros. Pero una vez que consideramos que ya hemos obtenido una pieza \u201centera\u201d es conveniente convertirlo a componente. Es como encerrarlo en su propia carpeta para apartarlo del entorno de edici\u00f3n directa y de alguna forma dejarlo listo para su ensamblaje. Fusion 360 s\u00f3lo puede hacer planos a partir de los componentes y cuando cuente el n\u00famero de piezas de las que est\u00e1 compuesto un ensamblaje los tendr\u00e1 en cuenta s\u00f3lo a ellos.<\/p>\n

\"\"<\/a>

S\u00f3lo cuerpo antes de ser convertido en componente<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a>

Componente aislado con su propio centro 000 y su sub conjunto de objetos<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

Aprovecha el render de fusi\u00f3n 360. Aunque no estemos acostumbrados a soltar materiales sin haber preparado adecuadamente la geometr\u00eda, el formato de render de Fusion 360 nos permite jugar con el \u201clook and feel\u201d de nuestro objeto e iluminarlo con la t\u00e9cnica IBL, adem\u00e1s que cuenta con una biblioteca de materiales prefabricados que nos ayudan a hacer una presentaci\u00f3n previa vistosa y r\u00e1pida. Recordemos que este es el arte conceptual elevado a un rango mayor.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

P\u00e1salo bien. Al final de todo esto es un \u201censayo y error\u201d y la forma de trabajar con Fusi\u00f3n 360 para un artista digital no es la misma que para un ingeniero o un inventor. Con esta herramienta nos damos la oportunidad de pensar en lo posible o viable que puede ser nuestra creaci\u00f3n, pero no nos angustiemos si hay algo que no cuadra matem\u00e1ticamente.<\/p>\n

Consideraciones posteriores al modelado.-<\/h3>\n

Hab\u00edamos mencionado que una de las ventajas de modelar con un programa CAD era que se pod\u00eda usar sin preocupaciones la operaci\u00f3n booleana.<\/p>\n

Esto acarrea dos situaciones que tenemos que manejar en MAX si lo que queremos es que el modelo sea m\u00e1s vers\u00e1til para formar parte de escenas o incluso para ser deformado o texturizado en alguna herramienta como Zbrush o mudbox. Cosa que perseguiremos casi siempre.<\/p>\n

Los modelos s\u00f3lidos o componentes son superficies. Las superficies no son pol\u00edgonos y, resultado de nuestra incursi\u00f3n con las booleanas, tampoco son Quads.<\/p>\n

En la imagen siguiente observamos que la cantidad de pol\u00edgonos que ha hecho para el modelo es de medio mill\u00f3n.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

La soluci\u00f3n es la retopolog\u00eda.<\/p>\n

En posteriores entregas tocaremos el tema de la retopolog\u00eda y de como a\u00f1adir mas complejidad al modelo.<\/p>\n

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