![\"menu\"](\"http:\/\/www.espai.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/menu.jpg\")
<\/a><\/p>\nComo ya sabemos existen tres factores por los que podemos controlar la luz percibida en nuestros renders<\/a> (fotos). Tambi\u00e9n hab\u00edamos comentado que se podr\u00edan utilizar de forma indistinta siempre que no tom\u00e1semos en cuenta ni la profundidad de campo ni el desenfoque de movimento. Para poder manejar estos conceptos de forma adecuada y a favor de un render m\u00e1s est\u00e9tico necesitamos saber a que nos referimos con estos conceptos.<\/p>\n La profundidad de campo (Depth of field) seg\u00fan la Wikipedia \u00abse entiende tradicionalmente en \u00f3ptica, y en fotograf\u00eda en particular, lo que se comprende desde el primer y el \u00faltimo punto, que sea aceptable en cuanto a nitidez, reproducidos en el mismo plano de enfoque\u00bb.<\/p>\n Para aclararlo un poco m\u00e1s, es la facultad que tenemos de enfocar nuestra atenci\u00f3n en un punto del render o de la fotograf\u00eda dejando la zona de inter\u00e9s n\u00edtida y todo el resto desenfocado.<\/p>\n El factor princicpal para lograr la profunddidad es el \u00abn\u00famero F\u00bb o \u00abF-stop\u00bb que se encarga de regular la apertura del diafragma. Recuerden que un valor m\u00e1s peque\u00f1o indica una apertura mayor mientras que un valor grande indica una apertura m\u00e1s peque\u00f1a.<\/p>\n La zona de inter\u00e9s se determina por la distancia a a que estamos de nuestro objeto principal. M\u00e1s cerca o m\u00e1s lejos de nuestro objeto estar\u00e1 desenfocado.<\/p>\n Llamaremos \u00abpoca profundidad de campo\u00bb a la situaci\u00f3n en la que s\u00f3lo nuestro punto de inter\u00e9s est\u00e1 n\u00edtido y el resto (la parte de la escena que est\u00e1 detr\u00e1s y delante de nuestro objetivo principal) est\u00e1 todo borroso.<\/p>\n Por el contrario \u00abmucha profundiad de campo\u00bb ser\u00e1 cuando el desenfoque en las zonas secundarias no sea tan evidente o incluso parezca que no existe zona preferida.<\/p>\n La siguiente imagen ha sido tomada de pinterest. (www.pinterest.com<\/a>) si tienen cuenta ah\u00ed pueden buscar \u00abdepth of field\u00bb o \u00abprofundidad de campo\u00bb y tendr\u00e1n muchos ejemplos visuales de la relaci\u00f3n entre apertura y profundiad de enfoque.<\/p><\/div>\n En la imagen anterior podemos ver que el centro de atenci\u00f3n es la pila de pa\u00f1ueletas (creo que son pa\u00f1ueletas). Una apertura m\u00e1s grande (F 1,8) nos da una profundidad muy reducida. mientras que una peque\u00f1a (F 16) tiene casi toda la foto enfocada.<\/p>\n Con la c\u00e1mara fotogr\u00e1fica tenemos indicadores que nos ayudan a determinar que elementos estan dentro o fuera de foco.<\/p>\n Indicadores como esta matriz de puntos nos indican que zona de la foto es parte de nuestro centro de atenci\u00f3n.<\/p><\/div>\n En MAX lo tenemos mucho m\u00e1s f\u00e1cil. Y presentamos la primera escena.<\/p>\n Profundidad de campo con objetivo centrado en el biped<\/p><\/div>\n Profundidad de campo con objetivo centrado en la tetera<\/p><\/div>\n El armado de la escena es simple. Un hdri para la iluminaci\u00f3n r\u00e1pida y fiable y luego una c\u00e1mara de vray con las caracter\u00edsticas que se detallan en la captura.<\/p>\n C\u00e1mara a metro ochenta del objetivo (tetera) . El F-stop est\u00e1 a 1,8 para enfatizar el desenfoque. La velocidad del obturaci\u00f3n est\u00e1 configurada acorde con la cantidad de luz. De momento no importa mucho pero tenemos un lente de 100 mm.<\/p><\/div>\n Digitalmente contamos con un \u00abselector\u00bb de distancia que podemos activar para especificar el foco. Se observa coomo el punto 2 muestra que el cuadro de enfoque ha cambiado de la tetera al b\u00edpedo, pero el punto de objetivo no var\u00eda (1)<\/p><\/div>\n Ahora, si nos fijamos en la apertura (fstop), la c\u00e1mara de vray tiene una manera bastante clara de decirnos qu\u00e9 zona estar\u00e1 en foco y a partir de que zona empieza a desenfocar.<\/p>\n Con el fstop de 1,8 la distancia comprendida por los n\u00fameros 2,1,2 ,es reducida<\/p><\/div>\n Minetras que si el Fstop est\u00e1 a una apertura de digamos 16, observamos un indicador 2,1,2 m\u00e1s amplio. Recordar siempre corregir la velocidad de obturaci\u00f3n para controlar la exposici\u00f3n.<\/p><\/div>\n es un concepto japon\u00e9s que significa desenfoque. En fotograf\u00eda se utiliza este concepto para referirse a la calidad subjetiva de un objetivo por la est\u00e9tica de las zonas desenfocadas que produce en una fotograf\u00eda. De un modo m\u00e1s gr\u00e1fico y pr\u00e1ctico podemos entenderlo como la cl\u00e1sica imagen en la que el elemento principal es lo \u00fanico que aparece enfocado y el resto de los elementos desaparecen, totalmente desenfocados, o lo hacen en forma de superficies luminosas poco definidas que hacen la labor de marco compositivo.<\/p>\n Cuando esta particular est\u00e9tica se aplica a peque\u00f1as fuentes de luz (o fuentes de luz muy distantes) se obtienen efectos interesantes. Incluso podemos estilizar una toma de formas muy variadas.<\/p>\n Imagen tomada de www.wikipedia.org<\/p><\/div>\n En 3DMax tenemos el ejemplo siguiente:<\/p>\n <\/p>\n Efecto del desenfoque en peque\u00f1as fuentes distantes de luz<\/p><\/div>\n <\/p>\n El armado de la escena es de la captura:<\/p>\n 1.- La c\u00e1mara a 1,92 mts del objetivo. 2.- Luz de vray domo para el ambiente 3.- Luz de vray plana para iluminar la escena principal. 4.- Escena con objetos 5 6 y 7 fuentes de luz muy peque\u00f1as a distintas distancias para ver los efectos.<\/p><\/div>\n Igual que en fotograf\u00eda, el efecto del bokeh se puede conseguir con un F-stop peque\u00f1o. Ahora si mencionamos el lente porque sirve para obtener un efecto dram\u00e1tico extra. o se usa un lente teleobjetivo (en mi caso uno de 100 mm) y nos alejamos mucho del objeto de inter\u00e9s o utilizamos un lente convencional (lo que har\u00edamos si tenemos un kit b\u00e1sico de c\u00e1mara con un lente multi objetivo) de 50 mm pero acerc\u00e1ndonos bastante al objeto de inter\u00e9s. Esto influye al final en el \u00e1rea que se puede ibservar como fondo.<\/p>\n Las luces ser\u00e1n esferas de diensiones peque\u00f1as (medio cent\u00edmetro) con un material VrayLight Mtl con multiplicador 10 para mi caso. No olvidar activar la casilla \u00abcompensate camera exposure\u00bb para que la potencia del material no se opaque al ser vista por la c\u00e1mara de Vray.<\/p><\/div>\n Adem\u00e1s se peuden obtener desenfoques con formas como se puede encontrar en sitios de fotograf\u00eda creativa. En la realidad ser\u00eda algo como:<\/p>\n Basta con recortar un perfil de cualquier figura y ponerlo delante de la c\u00e1mara sin tapar la parte central del objetivo y nuestro bokeh se convierte en un pedacito de arte<\/p><\/div>\n En MAx y con la ayuda de vray podermos conseguir cosas as\u00ed :<\/p>\n El men\u00fa para el bokeh es muy sencillo:<\/p>\n <\/p>\n Si nada de este men\u00fa est\u00e1 activo, el desenfoque de las luces resulta s\u00f3lo en un puno cricular difuso. 1.- Si se activa la opci\u00f3n \u00abBlades\u00bb con el n\u00fameroque tiene al lado podremos elegir en forma de que ene\u00e1gono queremos que salgan. ( en el render anterior era un hex\u00e1gono) 2.- La anisotrop\u00eda me permite \u00abaplasatar el c\u00edrulo de luz y convertirlo en una especie de rayo oval. El n\u00famero oscila entre cero y uno. Cero es c\u00edrculo perfecto y uno es aplastado totalmente. 3.- si se activa \u00abbitmap aperture\u00bb Nos permite cargar una im\u00e1gen cuadrada en blanco y negro que nos sirva de \u00abcartulina\u00bb para dar forma al bokeh. 4.- Controla la calidad del mapa \u00abcartulina\u00bb\u00a0 tiene que ser acrode con el mapa que se usa.<\/p><\/div>\n un mapa de ejemplo<\/p><\/div>\n <\/p>\n Si por el contrairo usamos un fStop de 16 o 22 y acompa\u00f1amos al render del efecto \u00abglare\u00bb (v\u00e9ase tutorial de art\u00edculo anterior).<\/a> podremos obtener destellos que pueden nutrir de otra forma anuestro render.<\/p>\n El desnefoque de movimiento (motion blur) es el efecto de \u00abperfil no n\u00edtido\u00bb que sufren los objetos frente a nuestra c\u00e1mara por moverse de forma m\u00e1s lenta que la velocidad de obturaci\u00f3n.<\/p>\n Se ectiva en la misma zona que la DOF y basta con eso y con calcular que el abrir y cerrar sean m\u00e1s lentos que el movimento del objeto pasando por el objetivo. En nuestro ejemplo tenemos una moneda dando vueltas.<\/p>\n Cuando el desenfoque de movimiento no est\u00e1 activo y capturamos un momento en el giro de la moneda, apreciaremos que no sucede nada en particular y que de no saber que la moneda se mueve podr\u00edamos aventurarnos a decir que la moneda est\u00e1 quieta.<\/p><\/div>\n <\/p>\n Son mebargo, si aplicamos el motion blur a la escena con la c\u00e1mara tendremos esto al renderizar un s\u00f3lo fotograma en medio de la animaci\u00f3n:<\/p>\nProfundidad de Campo (DOF) .-<\/h2>\n
<\/a><\/p>\n<\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a>El efecto Bokeh.-<\/h2>\n
<\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a> <\/a> <\/a><\/p>\n<\/a><\/a>Variante en la profundidad para un efecto \u00abdestello\u00bb .-<\/h2>\n
<\/a><\/p>\nDesenfoque de movimiento.-<\/h2>\n
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