{"id":4718,"date":"2016-01-07T20:24:56","date_gmt":"2016-01-07T19:24:56","guid":{"rendered":"http:\/\/www.espai.es\/blog\/?p=4718"},"modified":"2016-01-10T11:23:43","modified_gmt":"2016-01-10T10:23:43","slug":"fotografia-y-cgi-ii-el-control-de-la-exposicion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.espai.es\/blog\/2016\/01\/fotografia-y-cgi-ii-el-control-de-la-exposicion\/","title":{"rendered":"Fotograf\u00eda y CGi II: \u00abEl control de la exposici\u00f3n\u00bb"},"content":{"rendered":"

Bienvenidos a un nuevo art\u00edculo de la escola Espai<\/a> sobre Fotograf\u00eda y CGi II: \u00abEl control de la exposici\u00f3n\u00bb. Esta entrada es la continuaci\u00f3n de nuestros art\u00edculos que relacionan la fotogra\u00edfa con las im\u00e1genes digitales.<\/p>\n

El siguiente aspecto que tomaremos en cuenta para nuestro estudio de la relaci\u00f3n que existe entre la fotograf\u00eda y un render, es el control de la exposici\u00f3n, esto nos permite graduar la cantidad de luz necesaria para graficar la foto o el render.<\/p>\n

En este art\u00edculo simplemente resumiremos los aspectos fundamentales del funcionamiento de la c\u00e1mara, pero si quieren adentrarse m\u00e1s en la forma de funcionamiento pueden consultar por Internet los t\u00e9rminos:
\n1.- C\u00e1mara estenop\u00e9ica. Para conocer los comienzos de las c\u00e1maras actuales.<\/p>\n

2.- .- https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=2o2vAjf_EPE . <\/a>Para saber sobre el funcionamiento de una c\u00e1mara r\u00e9flex en la actualidad.<\/p>\n

Las c\u00e1maras fotogr\u00e1ficas independientemente de si se trata de una anal\u00f3gica o de una digital son b\u00e1sicamente cajas oscuras. estas cajas s\u00f3lo admiten la luz por medio de un \u00fanico orificio llamado obturador, y dentro contienen o una placa o un receptor fotosensible (sensible a la luz). Cuando el obturador se abre una cantidad de luz penetra dentro de la caja y se plasma en el receptor fotosensible y este receptor convierte esa percepci\u00f3n de luz en la imagen final.<\/p>\n

En todo el art\u00edculo aparecer\u00e1n capturas de pantalla a modo de gu\u00edas memoria, extra\u00eddas de Pinterest. El que desee consultarlas con m\u00e1s detalle puede acceder, siempre que tenga una cuenta de pinterest, en el siguiente link:<\/p>\n

https:\/\/www.pinterest.com\/gaasa\/photo-notes\/<\/a><\/p>\n

De la descripci\u00f3n de este tipo de funcionamiento podemos concluir que la cantidad de luz que ingresa en la c\u00e1mara depende de tres factores: 1.- Qu\u00e9 tan grande es el agujero del obturador o que tanto se abre 2.- Cu\u00e1nto tiempo permanece abierto y\u00a0 3.- Que tan sensible a la luz es el receptor ya sea una placa l\u00f3gica o digital.<\/p>\n

La cantidad de luz que se percibe en el receptor de la c\u00e1mara no s\u00f3lo har\u00e1 que la fotograf\u00eda sea m\u00e1s clara m\u00e1s oscura sino que influir\u00e1 tambi\u00e9n en el detalle de la fotograf\u00eda y en otros dos aspectos muy importantes que son la profundidad de campo y el desenfoque de movimiento. \u00c9stos dos \u00faltimos aspectos Los estudiaremos en El art\u00edculo siguiente.<\/p>\n

En la realidad los dos efectos de profundidad de campo y desenfoque de movimiento no pueden ser nunca separados de la percepci\u00f3n de luz. En 3d en cambio, se puede aislar el efecto de percepci\u00f3n de luz y as\u00ed estudiar de forma separada cada efecto. Pero para la obtenci\u00f3n del mayor realismo posible en realidad habr\u00eda que contemplar tener activos siempre estos efectos. Esto conlleva siempre un tiempo mayor en el render.<\/p>\n

1.-Apertura del obturador:<\/h2>\n

En \u00f3ptica, apertura es un agujero o perforaci\u00f3n a trav\u00e9s de la cual pasa la luz. M\u00e1s espec\u00edficamente, la apertura de un sistema \u00f3ptico es aqu\u00e9lla que determina el \u00e1ngulo del cono de un haz de rayos que se enfoca en el plano de imagen.<\/p>\n

En fotograf\u00eda, la magnitud de la apertura est\u00e1 controlada por el diafragma, el cual es una estructura interpuesta en la trayectoria de la luz para regular la cantidad de \u00e9sta admitida en el sistema. En combinaci\u00f3n con la velocidad de obturaci\u00f3n, el tama\u00f1o de apertura regula el grado de exposici\u00f3n a la luz del filme o sensor, determinando as\u00ed el Valor de exposici\u00f3n (Wikipedia)<\/p>\n

La apertura del obturador tiene que ver con la mec\u00e1nica y con la construcci\u00f3n del objetivo. As\u00ed que existen varios m\u00ednimos y m\u00e1ximos.<\/p>\n

La unidad de medida se conoce como \u201cn\u00famero F\u201d o \u201cF-Stop\u201d<\/p>\n

Existen F-stops comunes a la mayor\u00eda de c\u00e1maras El siguiente cuadro muestra Las medidas m\u00e1s comunes y su efecto en la apertura.<\/p>\n

\"control<\/a>

Los F-stops m\u00e1s frecuentes y sus consecuencias en la percecpci\u00f3n de la luz en la fotograf\u00eda.<\/p><\/div>\n

Mientras m\u00e1s grande es el \u00edndice de F-stop, menos luz entra porque significa una apertura m\u00e1s cerrada. Es decir, que el n\u00famero de apertura es inversamente proporcional a la cantidad de luz que se deja penetrar.
\nLa consecuencia l\u00f3gica de esto nos permite deducir el siguiente factor que es el tiempo de apertura.<\/p>\n

2.- Tiempo de apertura (shutter speed).-<\/h2>\n

El tiempo en que el obturador se mantiene abierto es medido en fracciones de segundo.<\/p>\n

Si la apertura es muy grande (como se muestra en el gr\u00e1fico anterior) se corre el peligro de sobreexponer la foto y \u201cquemarla\u201d (demasiadas zonas de luz pura o blancas). Por tanto el tiempo que quede abierto el obturador tendr\u00e1 que ser menor.<\/p>\n

Por el contrario, si la apertura es peque\u00f1a, poca luz pasa resultando una foto demasiado oscura o sub expuesta. El tiempo en que se mantenga abierto tendr\u00e1 que ser mayor.<\/p>\n

El tiempo de apertura es inversamente proporcional a la cantidad de apertura o F-stop.<\/p>\n

Y aqu\u00ed un cuadro que muestra la relaci\u00f3n entre estos dos.<\/p>\n

\"control<\/a>

A la izquierda los n\u00fameros de apertura y a la derecha el tiempo de apertura en fracciones de segundo.<\/p><\/div>\n

De nuevo es necesario recordar que por el momento estamos viendo las consecuencias de la percepci\u00f3n de la luz de forma aislada. M\u00e1s adelante veremos los fen\u00f3menos m\u00e1s complejos.<\/p>\n

Como podemos apreciar, tanto F-stop como shutter speed tienen que ver con la mec\u00e1nica de la c\u00e1mara para percibir la luz.<\/p>\n

El tercer aspecto es relativo a la sensibilidad del receptor y se conoce con el nombre de ISO.<\/p>\n

3.- Sensibilidad a la luz o ISO.-<\/h2>\n

EL ISO o escala de sensibilidad fotogr\u00e1fica se remonta a la qu\u00edmica que se desencadenaba en los papeles fotogr\u00e1ficos de las c\u00e1maras anal\u00f3gicas.<\/p>\n

\u201cLas distintas escalas de sensibilidad fotogr\u00e1fica est\u00e1n clasificadas en funci\u00f3n del tipo de emulsi\u00f3n fotogr\u00e1fica presente en la pel\u00edcula. La sensibilidad de una pel\u00edcula fotogr\u00e1fica es la velocidad con la que su emulsi\u00f3n fotosensible reacciona a la luz\u201d. (Wikipedia)<\/p>\n

El valor ISO b\u00e1sico es 100 y corresponde al \u00edndice de percepci\u00f3n de luz m\u00e1s bajo que se puede tener. El ISO en las c\u00e1maras digitales equivale a esa instrucci\u00f3n que tiene el sensor de detectar un cierto m\u00ednimo de luz para poder generar imagen. A mayor valor ISO mayor ser\u00e1 la sensibilidad del sensor y la c\u00e1mara podr\u00e1 graficar imagen con menos luz disponible.<\/p>\n

Las c\u00e1maras anal\u00f3gicas, al responder a una reacci\u00f3n qu\u00edmica para detemrinar su sensibilidad pod\u00edan tener un abanico muy alto de sensibilidades, mientras que las digitales que dependen de la matem\u00e1tica de los sensores son m\u00e1s cuantificables y adquieren un rango que puede oscilar entre los 50\/100 y los 6400 ISO.<\/p>\n

En fotograf\u00eda real con Reflex, el resultado de una percepci\u00f3n m\u00e1s alta a cantidades de luz m\u00e1s baja es que las fotos tomadas con muy poca luz y un ISO alto tendr\u00e1n \u201cruido\u201d en la foto.<\/p>\n

Enti\u00e9ndase como \u201cRuido\u201d a aqu\u00e9l conjuntos de puntos negros presentes en la foto, en especial en las zonas con menos iluminaci\u00f3n. Los puntos negros pueden ser aceptables en cierta medida y difiere de c\u00e1mara a c\u00e1mara la cantidad \u201caceptable\u201d por lo que hay que ir probando.<\/p>\n

El ruido es m\u00e1s evidente en tomas nocturnas o de interior cuando no se hace uso de fuentes de luz complementarias como flashes o softbox es con el objetivo de mantener la naturalidad de la toma.<\/p>\n

\"control<\/a>

Una misma foto tomada con varias sensibilidades ISO. N\u00f3tese como a mayor ISO mayor riesgo de tener \u00abruido\u00bb como parte del resultado.<\/p><\/div>\n

\"control<\/a>

Hoja de referencia de los usos m\u00e1s comunes de ISO.<\/p><\/div>\n

Los tres factores de sensibilidad a la luz en la c\u00e1mara de vray<\/h2>\n

Lo interesante de aprender todas estas particularidades de la fotograf\u00eda es que luego nos encontramos con todas ellas presentes en la c\u00e1mara de vray.<\/p>\n

Antes de seguir aclaramos que todo lo que se muestre a continuaci\u00f3n tiene relaci\u00f3n con la versi\u00f3n 3.3 de vray en un 3dsMAX 2015 porque, como ya es de conocimiento general, la c\u00e1mara de MAX recibe un tratamiento especial para la versi\u00f3n 2016. Quiz\u00e1s la toquemos en otro momento.<\/p>\n

La captura siguiente nos muestra la c\u00e1mara de vray y las partes en el men\u00fa con n\u00fameros rojos y resaltadas en amarillo son respectivamente la apertura, el tiempo y la sensibilidad. Como complemento aprovechamos y se\u00f1alamos la parte que activa en la c\u00e1mara la profundidad de campo y el desenfoque de movimiento (corchetes verdes).<\/p>\n

\"vraycamspecs\"<\/a><\/p>\n

La particularidad de la c\u00e1mara de vray es que, si no est\u00e1n activos los efectos de desenfoque y profundidad de campo, da igual si se regula el paso de luz con el F-stop o con la velocidad del obturador. S\u00f3lo hay que seguir la regla de que son inversamente proporcionales.<\/p>\n

En el siguiente art\u00edculo veremos las incliaciones con los efectos mencionados.<\/p>\n

Otra ocsa a tener en cuenta es que el ISO alto no genera ruido porque esto se afina con el control de calidad de la im\u00e1gen en general (mediante el control de calidad del motro de render) lo que si podemos decir es que si se supone que en la realidad la foto deber\u00eda salir con ruido en el render nos encontraremos con un tiempo de espera mayor porque al final siempre podemos pulirlo.<\/p>\n

Como ya sabemos, la teor\u00eda es importante para poder practicar de forma efectiva . As\u00ed que de momento dejaremos esot aqu\u00ed y cuando tengamos toda la informaci\u00f3n pasaremos a la pr\u00e1ctica.<\/p>\n

Recuerden que al final iluminaremos un escnario poniendo con todo lo aprendido en estas entregas.<\/p>\n

Hasta pronto.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Bienvenidos a un nuevo art\u00edculo de la escola Espai sobre Fotograf\u00eda y CGi II: \u00abEl control de la exposici\u00f3n\u00bb. Esta entrada es la continuaci\u00f3n de nuestros art\u00edculos que relacionan la fotogra\u00edfa con las im\u00e1genes digitales. 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