{"id":12881,"date":"2022-01-26T20:58:15","date_gmt":"2022-01-26T18:58:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.espai.es\/blog\/?p=12881"},"modified":"2022-01-27T11:14:08","modified_gmt":"2022-01-27T09:14:08","slug":"croma-en-premiere-pro-efecto-incrustacion-ultra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.espai.es\/blog\/2022\/01\/croma-en-premiere-pro-efecto-incrustacion-ultra\/","title":{"rendered":"Croma en Premiere Pro: efecto Incrustaci\u00f3n ultra"},"content":{"rendered":"

Un plano de croma consiste en grabar a una, o varias, personas, animales, o incluso objetos, con una tela verde detr\u00e1s. Para simplificar, llamar\u00e9 \u201celemento en primer t\u00e9rmino\u201d a lo que sea que est\u00e9 situado entre la c\u00e1mara y el fondo verde.<\/p>\n

Aunque ese fondo bien podr\u00eda ser azul, se utiliza preferentemente el verde porque es el color que las c\u00e1maras digitales captan con mayor detalle; y esto hace que cuando se procesa el plano de croma en postproducci\u00f3n, sea m\u00e1s f\u00e1cil separar el color verde del resto de colores, y hasta se pueda llegar a hacer que el fondo verde pase a ser transparente.\u00a0De esta manera, si debajo del plano de croma se coloca otra image (por ejemplo, un paisaje id\u00edlico), se puede hacer creer al espectador que nunca hubo una tela verde detr\u00e1s del elemento en primer t\u00e9rmino, sino que siempre tuvo detr\u00e1s fue ese paraje ignoto a la par que id\u00edlico.<\/p>\n

En las im\u00e1genes de ejemplo que ilustran este art\u00edculo, el clip de fondo son unas nubes celestiales (\u00bfde d\u00f3nde si no?); y el plano de croma es el famoso v\u00eddeo que grab\u00f3 Shia LaBeof como colaboraci\u00f3n con los alumnos de la universidad Central Saint Matins<\/i> (en Londres).<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Para componer un plano de croma en Premiere,<\/i>\u00a0en la pista V1 debe estar la imagen que har\u00e1 las veces de fondo (las nubes), y justo encima de ese clip, en la pista V2, se coloca el plano de croma (Shia LaBeouf). Luego hay que acudir al panel Efectos,<\/i> y all\u00ed, dentro de la categor\u00eda Clave,<\/i> se escoge el efecto Incrustaci\u00f3n ultra<\/i><\/strong> y se aplica al plano de croma.\u00a0<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/h2>\n


\nIncrustaci\u00f3n por croma<\/em> y men\u00fa desplegable Salida<\/em><\/b><\/h2>\n

Una vez aplicado el efecto, hay que acudir al panel Controles de efectos,<\/i> y all\u00ed coger el cuentagotas (<\/i>Incrustaci\u00f3n por croma<\/i><\/b>),<\/i> para seguidamente clicar sobre la tela verde del plano de croma. Como la tela verde no suele estar iluminada uniformemente, es una buena idea tener pulsada la tecla Control<\/em> (en PC), o Comando<\/em> (en Mac), en el momento de hacer clic, porque de esta manera, en lugar de tomar el color de un \u00fanico p\u00edxel, se muestrea un \u00e1rea de 25 p\u00edxeles (5 de ancho por 5 de alto) en torno al punto donde se ha clicado.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Despu\u00e9s de clicar, independientemente de que se haya pulsado o no Control\/Comando<\/em>, autom\u00e1ticamente el fondo verde se tornar\u00e1 transparente y permitir\u00e1 ver la imagen que haya debajo.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Ahora hay que comprobar que realmente el fondo verde ha pasado a ser perfectamente transparente, y por contra, que el elemento en primer t\u00e9rmino (Shia) se mantenga totalmente opaco. Y esto se hace desde el men\u00fa desplegable Salida<\/i><\/b>, donde hay que pasar de Compuesto<\/i><\/b> a Canal alfa<\/i><\/b>. La vista Alfa<\/i> es una especie de \u201cmapa\u201d que se\u00f1ala las partes opacas y transparentes del clip mediante diferentes niveles de grises.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

El blanco indica las zonas opacas del clip, es decir, las zonas del clip que \u201cse han resistido\u201d a volverse transparentes, y por tanto continuan vi\u00e9ndose.<\/p>\n

Las zonas en gris claro quiere decir que all\u00ed la imagen no es totalmente opaca, sino que es ligeramente transparente. Cuanto m\u00e1s oscuro sea el gris, m\u00e1s transparente ser\u00e1 esa zona de la imagen; hasta llegar al negro puro, el cual indica la transparencia total. As\u00ed pues, las zonas en negro son totalmente invisibles, y po tanto a trav\u00e9s de ellas se puede ver perfectamente la imagen que se haya colocado por debajo del clip de croma.<\/p>\n

<\/h2>\n

Ajuste: Agresivo<\/em><\/h2>\n

Por lo general, siempre quedan \u201cresiduos\u201d en gris tanto en el \u00e1rea negra como en el \u00e1rea blanca. En el men\u00fa desplegable Ajuste<\/i><\/b> se puede cambiar de Predeterminado<\/em> a Agresivo<\/i><\/b>. El ajuste Agresivo<\/em> \u201ccompacta\u201d el interior de cada \u00e1rea, de manera que toda el \u00e1rea en negro sea uniformemente negra, es decir, total y uniformemente transparente; mientras que toda el \u00e1rea blanca sea uniformemente blanca, es decir, que el elemento en primer t\u00e9rmino sea opaco, sin atisbo alguno de translucidez en ning\u00fan punto.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

L\u00f3gicamente, esto se lograr\u00e1 en la medida de lo posible, pues cada imagen tiene sus peculiaridades. Puede que no acabe de quedar del todo \u201cpulido\u201d, y persistan algunos peque\u00f1os \u201cjirones\u201d de grises sobre el \u00e1rea blanca y la negra, pero son tan peque\u00f1os y han quedado tan mitigados, que a efectos pr\u00e1cticos no se suele notar que han quedado zonas por depurar (aunque como todo, habr\u00e1 casos y casos).<\/p>\n

En el ejemplo puede verse que ha quedado un \u201cresto\u00bb en gris en el reloj. Pero es tan poca cosa, que cuando se vuelva al modo de visualizaci\u00f3n Compuesto\u00a0<\/em>para ver el elemento en primer termino con su nuevo fondo,\u00a0no se aprecia fallo alguno en el reloj.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

En la mayor\u00eda de los casos la cosa se podr\u00eda dejar aqu\u00ed, pero uno todav\u00eda puede entretenerse ajustando los par\u00e1metros de Limpieza del mate<\/strong>, Supresi\u00f3n del rebase<\/strong><\/em> y\u00a0<\/span>Correcci\u00f3n de color<\/em><\/strong>. Para tocar estos valores es conveniente volver a la vista Compuesto<\/strong>,<\/em>\u00a0pues afectan a c\u00f3mo debe acabar viendose el plano de croma con su fondo verde ya reemplazado por otra imagen.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

No hago menci\u00f3n a Generaci\u00f3n de mate<\/strong>,<\/em> porque aunque no lo parezca ya lo hemos tocado, pues cuando acudimos al men\u00fa desplegable Ajuste<\/em> y escogemos Predeterminado<\/em>, Relajado<\/em> o Agresivo<\/em>, lo que estamos haciendo es aplicar una determinada configuraci\u00f3n de valores a ese conjunto de par\u00e1metros, y esas configuraciones preestablecidas ya funcionan bastante bien de por s\u00ed, no es necesario cambiar ning\u00fan valor.<\/p>\n

 <\/p>\n

Limpieza del mate<\/b><\/pre>\n
\"\"<\/a> <\/b><\/p>\n
Este conjunto de par\u00e1metros nos ayudan a afinar el borde del elemento en primer t\u00e9rmino (el l\u00edmite entre el \u00e1rea visible y la invisible).<\/p>\n
El par\u00e1metro Retraer<\/i><\/strong>, que ampl\u00eda\/reduce la silueta del de ese elemento, es decir, que expande o contrae el \u00e1rea blanca que se muestra en la vista Canal Alfa<\/i>.<\/p>\n
Por su parte, el par\u00e1metro Suavizar<\/em><\/strong>, difumina el borde de esa \u00e1rea blanca, lo cual ayuda a integrar mejor el elemento en primer t\u00e9rmino con su fondo, pues si el filo del elemento est\u00e1 muy n\u00edtido y definido, se nota que se ha cogido ese elemento, se ha \u201crecortado\u201d y se ha colocado sobre otra imagen, a la cual no pertenece.<\/p>\n
El par\u00e1metro Contraste<\/strong><\/em> hace lo contrario que Suavizar<\/em>, y vuelve m\u00e1s definido el borde del elemento en primer t\u00e9rmino en el caso de que \u00e9ste fuera excesivamente difuminado. Como todo, las cosas deben tener su justa medida, y un borde excesivamente difuminado tampoco ayuda a integrar el elemento en primer t\u00e9rmino con su nuevo fondo.<\/p>\n
 <\/p>\n
Supresi\u00f3n del rebase<\/b><\/pre>\n
\"\"<\/a><\/p>\n
 <\/p>\n
Este conjunto de par\u00e1metros lo que hacen es neutralizar peque\u00f1os restos de verde que no se han podido acabar de volver transparentes, porque hay zonas de la imagen donde el efecto no puede hacer una distinci\u00f3n clara de donde acaba el sujeto y donde comienza la pantalla verde, como por ejemplo donde hay pelo, humo, cristales, etc. La manera en que el efecto neutraliza esos verdes es quit\u00e1ndoles saturaci\u00f3n, es decir, pasa a blanco y negro esos restos de verde que no ha podido hacer transparentes.<\/p>\n
En general aqu\u00ed no suele haber que tocar nada, pero en el caso de tener que hacerlo, lo que se har\u00eda es aumentar ligeramente (muy ligeramente) el porcentaje del par\u00e1metro Desaturar<\/em><\/strong>, para que acabe de convertir a blanco y negro esos verdes que se han quedado \u201cenredados\u201d dentro del sujeto. Remarco que hay que subir ese porcentaje ligeramente, porque al aumentar este valor se ampl\u00eda la cantidad de colores que se ven afectados por la desaturaci\u00f3n, de manera que al verde se van sumando m\u00e1s tonos; y cuando se llega al 100%, como quedan afectados todos los colores, la imagen pasa toda ella a blanco y negro.<\/p>\n
 <\/p>\n
Correcci\u00f3n de color<\/b><\/pre>\n
\"\"<\/a><\/p>\n
 <\/p>\n
Los tres par\u00e1metros de este conjunto nos ayudan a igualar la luz y el color de la imagen del plano de croma, con la luz y el color de la imagen que hayamos puesto para sustituir el fondo verde. A veces con estos valores es suficiente, y a veces hay que poner un efecto espec\u00edfico (como el Color de Lumetri,<\/em> por ejemplo) para igualar la luz y el color con el plano de fondo.<\/p>\n
La Saturaci\u00f3n<\/strong><\/em> est\u00e1 comprendida entre 0 y 200, siendo su punto de partida neutral: 100. Por debajo del 100 se desatura (se pasa a blanco y negro), y por encima del 100 se satura (los colores se tornan m\u00e1s vivos).<\/p>\n
El Tono<\/strong><\/em> est\u00e1 comprendido entre -180 y +180, siendo su\u00a0 <\/span>a punto de partida tambi\u00e9n neutral: 0. El Tono<\/em> ayuda a corregir peque\u00f1as dominantes de color, como por ejemplo cuando se tiene a una persona cuya piel se ve en exceso rojiza, en ese caso aumentar\u00edamos unos pocos grados (en positivo) para que su tono de piel sea m\u00e1s anaranjado. Si por contra, partimos de que la persona tiene un tono de piel muy anaranjado\/amarillento, entonces reducir\u00edamos unos pocos grados (en negativo), para que su piel tomara un tono m\u00e1s rojizo. Los incrementos\/decrementos de este par\u00e1metro deben ser muy sutiles, y no ir m\u00e1s all\u00e1 de los 20 grados (ni en positivo ni en negativo), ya que comienzan a \u201ctrastocarse\u201d los colores de la imagen, y podemos acabar con personas con la piel verde, azul o violeta.<\/p>\n
La Luminancia<\/strong><\/em> est\u00e1 comprendida entre 0 y 200, y su punto de partida es 100, que al igual que los otros dos par\u00e1metros, es un punto neutro. A partir de ah\u00ed podemos subir y a\u00f1adir luz al la imagen, o bajar y quit\u00e1rsela, de hecho si llegamos a 0 le quitamos toda la luz y dejamos la imagen totalmente oscura.<\/p>\n
 <\/p>\n
Y bueno, espero que este art\u00edculo haya sido de ayuda a la hora de \u201csalsear\u201d con el efecto Incrustaci\u00f3n ultra<\/em>.<\/p>\n
\u00a1Saludos!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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