En resumen, si la creaci\u00f3n de un elemento, sea cual sea la finalidad, ha sido por medio de normas o de una planilla de caracter\u00edsticas, en vez de manualmente, nos encontramos frente a un elemento procedural.<\/p>\n
El objetivo de este art\u00edculo es demostrar las posibilidades que ofrecen los mapas procedurales para la creaci\u00f3n de materiales complejos y din\u00e1micos que puedan adaptarse a distintas necesidades que se puedan tener a la hora de hacer un render.<\/p>\n
Mapas procedurales de Vray.<\/p>\n
En 3DMax nos podemos encontrar con mapas procedurales de varias vertientes. Tenemos mapas procedurales compatibles con cada motor de render y algunos que son universales los mapas universales pueden venir de serie en Max o se pueden instalar como plugins.<\/p>\n
En esta ocasi\u00f3n nos centraremos en la utilizaci\u00f3n de 4 mapas concretamente, procedentes del motor de Vray,<\/p>\n
- \n
- Vray Dirt<\/li>\n
- VrayDistance Text.<\/li>\n
- VrayCurvature<\/li>\n
- VrayTriplanar Text<\/li>\n<\/ul>\n
Nuestros Ejemplos<\/h2>\n
Tres escenas en esta ocasi\u00f3n.<\/p>\n
![\"mapas](\"https:\/\/www.espai.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/CurvatureplustripnarWeb-1024x576.jpg\")
<\/a>En este ejemplo usamos el mapa triplanar para mapear la textura del metal verde y luego usamos un mapa de curvatura para mezclar el metal verde con un metal m\u00e1s desgastado en las zonas de relieve que suelen ser las que tienen m\u00e1s contacto con otros elementos. Al ser un material procedural vemos que se adapta perfectamente a cualquier otro objeto (la pelota de la derecha) y que visualmente es llamativo en ambos casos.<\/p><\/div>\n
![\"mapas](\"https:\/\/www.espai.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/dirtdistanceweb-1024x576.jpg\")
<\/a>En este ejemplo usamos un distance text tanto para el cambio de textura en el terreno en la zona \u00abexcavada\u00bb d\u00f3nde se encuentra el gnomo, como el relieve mismo de la excavaci\u00f3n realizado con un modificador displacement que usa el mapa de distancia para saber d\u00f3nde tiene que cambiar. de material. El el nomo aplicamos un mapa de suciedad para contaminar con manchas y desgaste la textura origial del gnomo que en este caso si est\u00e1 mapeada.<\/p><\/div>\n
![\"mapas](\"https:\/\/www.espai.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/yupweb-1024x576.jpg\")
<\/a>El suelo de esta escena recibe el mismo tratamiento que en la escena del jard\u00edn, pero en vez de s\u00f3lo dejar colores, hemos a\u00f1adido mapas a las zonas de distancia. D\u00e1ndo como reultado la zona \u00abquebrada\u00bb por el choque de la nave.
La nave tieene dos materiales parecidos al soldado pero la m\u00e1scara es un cpoo m\u00e1s compleja. La desarrollamos m\u00e1s adelante.<\/p><\/div>\nMateriales m\u00e1s elaborados y adaptables. –<\/h2>\n
Al margen de los pasos usuales que se dan para la creaci\u00f3n de un material. (links a materiales y a mapas) existen formas de realizar ciertas mejoras o variantes que har\u00e1n que nuestros materiales se vean m\u00e1s convincentes y m\u00e1s cre\u00edbles.<\/p>\n
Caracter\u00edsticas como el desgaste, las imperfecciones, el paso del tiempo, o la influencia del ambiente, se suelen pasar por alto cuando se crea el material.<\/p>\n
Para ser honestos, si en lo que se piensa es en arquitectura e interiorismo, los materiales \u201cimpolutos\u201d son los que se prefieren.<\/p>\n
Pero el CGI sirve para m\u00e1s cosas. Pel\u00edculas, documentales, animaciones o incluso infograf\u00edas, pueden necesitar de un material m\u00e1s acorde con una realidad en etapas distintas a la de \u201csalido de f\u00e1brica\u201d.<\/p>\n
Marco te\u00f3rico<\/h2>\n
A continuaci\u00f3n, procederemos a detallar las caracter\u00edsticas de cada uno de los mapas procedurales y su funcionamiento. Luego los pondremos en pr\u00e1ctica con algunas escenas.<\/p>\n
Un factor com\u00fan a todos mapas (a la mayor\u00eda de ellos porque el tri planar es algo peculiar), es que en su presentaci\u00f3n inicial generan un mapa blanco \/ negro.<\/p>\n
Seg\u00fan lo aprendido de 3D, blanco y negro son los extremos que gr\u00e1ficamente sirven para representar el 100% y 0% de un valor respectivamente. Los valores de gris intermedio son tambi\u00e9n porcentajes intermedios entre estos dos extremos.<\/p>\n
Para que el efecto sea apreciable inmediatamente, procederemos a conectar los mapas procedurales al canal de difuso. Ya que el feedback del efecto puede verse con s\u00f3lo renderizar la escena.<\/p>\n
VrayDirt. (mapa de suciedad)<\/h3>\n
Para explicar el efecto de este mapa contamos con esta escena.<\/p>\n
![\"mapas](\"https:\/\/www.espai.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/0000_dirtmap-1024x519.jpg\")
<\/a>El material con el Dirtmap en el difuso es la tetera y los objetos de interacci\u00f3n son las dos cajas que servir\u00e1n a modo de suelo y pared.<\/p><\/div>\n
Como hab\u00edamos mencionado antes, este mapa es representado por blanco y begro y escala de grises. El mapa se genera en base a la proximidad de la tetera con otros objetos o entre la proximidad de sus elementos.<\/p>\n
![\"mapas](\"https:\/\/www.espai.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/0001_dirtmap-1024x514.jpg\")
<\/a><\/p>\nEl efecto viene a ser el equivalente a una oclusi\u00f3n<\/a> ambiental. (sombra de contacto)<\/p>\n
Para que no se confunda con este fen\u00f3meno, cambiamos temporalmente el color negro a un color morado para ejemplificar.<\/p>\n
![\"mapas](\"https:\/\/www.espai.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/0002_dirtmap-1024x523.jpg\")
<\/a><\/p>\n![\"mapas](\"https:\/\/www.espai.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/0004_dirtmap-1024x516.jpg\")
<\/a><\/p>\n