{"id":11137,"date":"2021-01-14T07:59:31","date_gmt":"2021-01-14T05:59:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.espai.es\/blog\/?p=11137"},"modified":"2021-04-27T19:44:00","modified_gmt":"2021-04-27T17:44:00","slug":"integracion-de-cg-con-tomas-reales-parte-i","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.espai.es\/blog\/2021\/01\/integracion-de-cg-con-tomas-reales-parte-i\/","title":{"rendered":"Integraci\u00f3n de CG con tomas reales (Parte I). –"},"content":{"rendered":"

La integraci\u00f3n de elementos CG en tomas reales es la disciplina responsable de las naves espaciales en el cielo de Nueva York (D\u00eda de la independencia)<\/a>, alien\u00edgenas merodeando el continente sudafricano (Distrito 9<\/a>), o Robots haciendo recados para los humanos (el hombre bicentenario<\/a>).<\/p>\n

Todos estos panoramas y muchos del estilo, pertenecen coloquialmente a lo que se conoce como un montaje.<\/p>\n

Un t\u00e9rmino m\u00e1s preciso ser\u00eda el de integraci\u00f3n de elementos CG con tomas reales. En ingl\u00e9s el t\u00e9rmino acu\u00f1ado es \u00abCompositing\u00bb que se traduce como composici\u00f3n, pero que a veces se confunde con la ascepci\u00f3n \u00abcomposici\u00f3n\u00bb que es la disposici\u00f3n est\u00e9tica o aprovechamiento del espacio cuando se crea un elemento gr\u00e1fico. Depende de la disciplina de la que venga uno.<\/p>\n

El compositing es un tema muy antiguo y se remonta a los primeros tiempos del cine.<\/p>\n

Si bien todo es espectacular ahora, conviene saber de d\u00f3nde vienen estas maravillosas ideas y conocer su historia. Las grandes innovaciones en cualquier campo se han logrado porque los que lo hac\u00edan, eran muy conscientes de los fundamentos y principios.<\/p>\n

Les invito a leer este art\u00edculo de Richard Lainhart sobre el tema<\/a>. La tecnolog\u00eda no ser\u00eda nada sin las an\u00e9cdotas y vivencias del pasado.<\/p>\n

Sobre el compositing o integraci\u00f3n.<\/p>\n

Hablamos de integraci\u00f3n porque lo que queremos es que el contenido CG no parezca ajeno a la toma o fotograf\u00eda real. Se busca establecer una fusi\u00f3n org\u00e1nica de forma que el espectador no pueda diferenciar (aunque sea s\u00f3lo de forma visual) lo ver\u00eddico de lo anexado.<\/p>\n

Esta disciplina requiere, adem\u00e1s de las herramientas adecuadas, ingenio e inventiva para cumplir su prop\u00f3sito. Pues a pesar de ser de uso bastante frecuente, no siempre se enfrenta a las mismas dificultades.<\/p>\n

Se podr\u00eda decir que la integraci\u00f3n de CG tiene tantas variables como estilos de escenas se puedan rodar.<\/p>\n

Son varios los aspectos que intervienen en que el resultado sea cre\u00edble o incluso solamente\u00a0 est\u00e9tico.<\/p>\n

Integraci\u00f3n de elementos CG<\/h2>\n

En esta serie de art\u00edculos (4 en total) veremos los que son m\u00e1s frecuentes a la hora de establecer una integraci\u00f3n adecuada:<\/p>\n

    \n
  1. Planificaci\u00f3n<\/li>\n
  2. Profundidad y perspectiva<\/li>\n
  3. Rastreo de Movimiento<\/li>\n
  4. Iluminaci\u00f3n<\/li>\n
  5. Composici\u00f3n.<\/li>\n<\/ol>\n

    Software que utilizaremos.-<\/h2>\n

    Para realizar la integraci\u00f3n usaremos las siguientes aplicaciones:<\/p>\n

    Autodesk 3DsMAX para la creaci\u00f3n de contenido 3D.<\/p>\n

    Adobe After Effects para la integraci\u00f3n.<\/p>\n

    Adobe Photoshop como soporte para tratamiento de im\u00e1genes.<\/p>\n

    Element 3D de Video Copilot para lograr la inserci\u00f3n de contenido 3D en After Effects.<\/p>\n

     <\/p>\n

    Planificaci\u00f3n.-<\/h3>\n

    Como todo proyecto, \u00e9ste tiene su fase no muy emocionante de preparaci\u00f3n. Y para colmo es la primera de todas.<\/p>\n

    Afortunadamente, tambi\u00e9n como en todo, si se hace de forma correcta, cuando toque la parte divertida tambi\u00e9n ser\u00e1 productiva.<\/p>\n

    Tener un gui\u00f3n<\/h4>\n

    \"Integracion<\/a><\/p>\n

    Cuando hablamos de un gui\u00f3n no nos referimos a lo que se utiliza en el cine para el desarrollo de una pel\u00edcula. Pro lo menos no tan complejo. Pero siempre es necesario tener claro lo que se desea hacer.<\/p>\n

    Tanto si es un ejercicio de motion graphics como si es una oublicidad o una infograf\u00eda (y m\u00e1s a\u00fan si es una pel\u00edcula o un corto), el desarrollo deber\u00e7ia estar lo m\u00e1s planeado posible.<\/p>\n

    Esto no s\u00f3lo ayuda a a poder entregar a tiempo los resultados, sino que permite que se piense qu\u00e9 material se est\u00e1 recabando de forma \u00f3ptima (fotos, escenas, renders,ilustraciones, etc). Y hablamos del material necesario y del complementario que pudiera usarse apra la post producci\u00f3n.<\/p>\n

    La improvisaci\u00f3n es lo m\u00e1s nocivo que se puede hacer para cualquier proyecto.<\/p>\n

    Planificar los planos<\/h4>\n

    \"Integracion<\/a><\/p>\n

    A nivel de imagen hoy en d\u00eda es posible modificar muchos aspectos gr\u00e1ficos. La consigna \u00abfix it in post<\/a>\u00bb est\u00e1 m\u00e1s de moda que nunca y con ayuda de la inteligencia artificial podemos ser capaces de corregir incluso hacia d\u00f3nde dirige su mirada el actor o cambiar su \u00abestado de animo\u00bb. Busca sobre ADOBE SENSEI en internet.<\/a><\/p>\n

    Sin embargo, como de lo que se trata es de insertar contenido CG en una toma o imagen tendremos que tomarnos nuestro tiempo para elegir encuadres apropiados que den cabida al contenido digital. Mas adelante veremos qu\u00e9 otros aspectos tenemos que considerar aparte de dejar espacios libres.<\/p>\n

    Calidad de la imagen o video<\/h4>\n

    \"Integracion<\/a>El tama\u00f1o de las imagenes y videos que creamos para luego usar en la integraci\u00f3n depende de lo que vayamos a hacer con el resultado. La pregunta ser\u00e1 :\u00bbd\u00f3nde queremos mostrarlo?\u00bb.<\/p>\n

    Para cuando se est\u00e1 practicando en video se puede apuntar a un Full HD (1920 * 1080) y este tama\u00f1o nos sirve para montarlo en diferentes plataformas sociales y demos, con una calidad aceptable.<\/p>\n

    Para im\u00e1genes est\u00e1ticas de 3000 a 4000 pixels har\u00e1n la magia de mostrar los detalles por los que nos hemos esforzado.<\/p>\n

    Hay que tener en cuenta que si qse quiere obtener alg\u00fan resultado de mejor calidad (4K) o trabajar con material m\u00e1s grande, requeriremos de mayor cantidad de RAM y mejores gr\u00e1ficas.<\/p>\n

    Como generalmente apuntaremos a salida de pantalla, habr\u00e1 que asegurarse de que el espacio de color sea el RGB y no el CMYK que suele ser un error com\u00fan con personas que trabjan con documentos vectoriales.<\/p>\n

    Tampoco nos sirven densidades de pixels por pulgada mayores a las dew 72ppp porque no pretendemos imprimir.<\/p>\n

    A ser posible tambi\u00e9n procuraremos que la mayor cantidad de im\u00e1genes o videos tengan alto rango din\u00e1mico. Funcionan mejor para la correci\u00f3n de color los formatos EXR o HDRI.<\/p>\n

    Velocidad de reproducci\u00f3n<\/h4>\n

    Este aspecto es exclusivo de los videos y de las secuencias de imagen.<\/p>\n

    Cuendo se est\u00e1 preparando el material Real y CG es necesario procurar que las velocidades de reproducci\u00f3n sean homog\u00e9neas.<\/p>\n

    Aun as\u00ed. el unico momento en el que es completamente cr\u00edtico tener las velocidades de reproducci\u00f3n claras es cuando se tiene audio de por medio para sincornizar.<\/p>\n

    La velocidad de salida del video suele ser 24 FPS., pero si queremos contar con manipulaciones de tiempo como c\u00e1maras lentas o r\u00e1pidas o crear glitches y dem\u00e1s florituras, podremos recabar informaci\u00f3n de hasta 60 o120 FPS.<\/p>\n

    Cabe tener en cuenta que a mayor cantidad de fotogramas es buenos porque existen m\u00e1s informaci\u00f3n para trabajar con correcines de color y tracking. estos dos aspectos son claves para lograr una integraci\u00f3n efectiva.<\/p>\n

    Sin embargo, tambi\u00e9n hay que considerar que si hay demasiada informaci\u00f3n, muchas veces significar\u00e1 o m\u00e1s horas de trabajo manual o requerir\u00e1 mayor potencia de computador.<\/p>\n

    Velocidades de 240 fps pueden ser buenas por informaci\u00f3n, pero por cada segundo de reproducci\u00f3n habremos cuadruplicado la cantidad de fotogramas que hay que revisar y controlar a fin de que todo vaya bien. Es bueno ponderar si vale la pena o no.<\/p>\n

    Evitar desenfoque de movimiento y condiciones de escasa iluminaci\u00f3n<\/h4>\n

    \"\"<\/a><\/p>\n

    Los escenarios m\u00e1s complicados para realizar cualquier tipo de post producci\u00f3n suelen ser los que tienen poca luz (escenas nocturnas, interiores que se suopne que est\u00e1n poco iluminados, etc) O escenas donde hay mucho movimiento (persecuciones, escenas deportivas, etc). porque distorsionan la informaci\u00f3n que se graba.<\/p>\n

    Los apartados anteriores nos ayudan a salvar problemas como estos.<\/p>\n

    \"\"<\/a><\/p>\n

    Por un lado el alto rango din\u00e1mico HDRI<\/a> nos permite guardar informaci\u00f3n de varias exposiciones en el material generado. se configura la luz para que sea proporcionalmente correcta pero m\u00e1s iluminada a la hora de capturar la toma y luego se la grad\u00faa en el software de procesamiento.<\/p>\n

    Por otro lado, desenfoques de movimiento <\/a>y profundidades de campo se evitan grabando a una velocidad mayor a la que se va a reproducir posteriormente y luego se a\u00f1ade en post producci\u00f3n.<\/p>\n

    Y hasta aqu\u00ed la primera y tediosa fase de consideraciones previas.\u00a0 Recordemos que tenemos tres entregas m\u00e1s.<\/p>\n

     <\/p>\n

     <\/p>\n

     <\/p>\n

     <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Primer art\u00edculo de cuatro entregas sobre c\u00f3mo integrar elementos creados digitalmente en tomas reales. En este apartado: La planificaci\u00f3n.<\/p>\n","protected":false},"author":9,"featured_media":11605,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_ef_editorial_meta_date_first-draft-date":"","_ef_editorial_meta_paragraph_assignment":"","_ef_editorial_meta_checkbox_needs-photo":"","_ef_editorial_meta_number_word-count":"","_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[6,77],"tags":[71,238,53,524,706,778,777,779,201,213,37],"class_list":["post-11137","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-animacion-3d","category-edicion-de-video-y-postproduccion","tag-3d","tag-3d-max","tag-animacion","tag-animacion-3d","tag-cgi","tag-composicion","tag-compositing","tag-integracion","tag-productividad","tag-render","tag-tutorial"],"yoast_head":"\nIntegraci\u00f3n de CG con tomas reales (Parte I). - Blog Escola Espai<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.espai.es\/blog\/2021\/01\/integracion-de-cg-con-tomas-reales-parte-i\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Integraci\u00f3n de CG con tomas reales (Parte I). - Blog Escola Espai\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Primer art\u00edculo de cuatro entregas sobre c\u00f3mo integrar elementos creados digitalmente en tomas reales. 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